Projects Timeline
Sunday, October 22, 2017
Αγαπητά μέλη,
Με μεγάλη μας χαρά σας προωθούμε μήνυμα του επίτιμου μέλους του ΠΣΑΤ κυρίας Νέλλας Γκόλαντα σχετικά με δράση στην οποία συμμετέχει με φορείς του δήμου της Λάρισας. Περισσότερες πληροφορίες στο μήνυμα και το συνημμένο δελτίο τύπου.
Με εκτίμηση εκ μέρους του συλλόγου,
Αντρέας Νάσσος
Γενικός Γραμματέας του Πανελληνίου Συλλόγου Αρχιτεκτόνων Τοπίου
Με μεγάλη μας χαρά σας προωθούμε μήνυμα του επίτιμου μέλους του ΠΣΑΤ κυρίας Νέλλας Γκόλαντα σχετικά με δράση στην οποία συμμετέχει με φορείς του δήμου της Λάρισας. Περισσότερες πληροφορίες στο μήνυμα και το συνημμένο δελτίο τύπου.
Με εκτίμηση εκ μέρους του συλλόγου,
Αντρέας Νάσσος
Γενικός Γραμματέας του Πανελληνίου Συλλόγου Αρχιτεκτόνων Τοπίου
www.phala.gr
info@phala.gr
…Στο πλαίσιο του εορτασμού της 20ης Οκτωβρίου ως πρώτης Διεθνούς
Ημέρας για το Τοπίο ο Δήμος Λάρισας, η Δημοτική Πινακοθήκη Λάρισας –
Μουσείο Γ.Ι. Κατσίγρα, σε συνεργασία με τη Διεύθυνση Δευτεροβάθμιας
Εκπαίδευσης Λάρισας συνδιοργανώνει την ημέρα αυτή μια πρώτη σύσκεψη στη
βιβλιοθήκη της Πινακοθήκης του Μουσείου όπου θα συζητηθούν οι
προτάσεις-μελέτες της κυρίας Γκόλαντα με θέμα : “Ο Πολιτισμός των
Τοπίων” και για αυτή την περίπτωση “Τα Παιχνιδίσματα των Θεσσαλικών
Νερών”© θα παρουσιαστούν και θα ερευνηθούν νέοι καινοτόμοι χειρισμοί και
δυνατότητες ευαισθητοποίησης των νέων της πόλης μας προσεγγίζοντας
βιωματικά την εναλλαγή και τον πλούτο των ορεινών και πεδινών ποιοτήτων
ροών..».
Περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά μπορείτε να δείτε και στο σχετικό Δελτίο Τύπου που σας επισυνάπτω. Στόχευση της όλης δραστηριότητας είναι η ευαισθητοποίηση των νέων να γίνουν ανάδοχοι της πόλης τους και του τοπίου γενικότερα.
Με φιλικούς χαιρετισμούς,
Νέλλα Γκόλαντα
info@phala.gr
Περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά μπορείτε να δείτε και στο σχετικό Δελτίο Τύπου που σας επισυνάπτω. Στόχευση της όλης δραστηριότητας είναι η ευαισθητοποίηση των νέων να γίνουν ανάδοχοι της πόλης τους και του τοπίου γενικότερα.
Με φιλικούς χαιρετισμούς,
Νέλλα Γκόλαντα
Saturday, October 21, 2017
Friday, October 20, 2017
Friday, October 13, 2017
Sunday, September 17, 2017
Saturday, September 16, 2017
Friday, September 15, 2017
Thursday, September 14, 2017
Wednesday, September 13, 2017
Δελτίο Τύπου
"Η Νέλλα Γκόλαντα προσκλήθηκε να συμμετάσχει στις εργασίες του 19th COUNCIL OF EUROPE MEETING OF THE WORKSHOPS FOR THE IMPLEMENTATION OF THE EUROPEAN LANDSCAPE CONVENTION. Η παρουσίασή της, με τίτλο : “Council of Europe : Early steps in the qualities of human scale in public space: Strassbourg 1983 “Urban Cultural Life in the 1980s” and Prague Conference 1993 “Culture in Towns” - A presentation of “THE INHABITED SCULPTED PUBLIC SPACES” from 1976 – 1993 : The large scale holistic design approach of Nella GOLANDA, Urban Landscape Sculptor”, θα γίνει πριν το κλείσιμο του συνεδρίου.
Στην ανακοίνωσή αυτή θα εστιάσει, όπως της ζητήθηκε, στην "προϊστορία" της έρευνας του Συμβούλιο της Ευρώπης, για ποιότητα και συμμετοχικότητα, με εργαλείο την ανθρώπινη κλίμακα, στην καθημερινότητα του Δημόσιου Χώρου και ιδιαίτερα στα έργα της, έργα μεγάλης πολεοδομικής κλίμακας και συνολικής σχεδιαστικής αντιμετώπισης, που εστιάζουν στην ανάπτυξη σχέσεων μεταξύ ανθρωπογενούς, φυσικού και ιστορικού τοπίου και στην ποιότητα της ζωής μέσω της Τέχνης, που παρουσιάστηκαν στα δύο πρώτα ερευνητικά συνέδρια του Συμβουλίου της Ευρώπης για το Δημόσιο χώρο το 1983 και το 1993.
Συγκεκριμένα το 1983 στο Συμβούλιο της Ευρώπης, Strassbourg 1983 “Urban Cultural Life in the 1980s - Your town, your life, your future” , ο Καθηγητής Αστικού Σχεδιασμού στο Oxford Technical University, Brian Goodey, στην ανακοίνωσή του, με τον τίτλο “A place in the sun – Paleo Faliro Square” παρουσίασε την Κεντρική Πλατεία Φλοίσβου Παλαιού Φαλήρου 1976 - 1978. Αφού επανειλημμένα επισκέφτηκε την πλατεία σε διάφορες ώρες της ημέρας και κάνοντας εκτεταμένες παρατηρήσεις καταλήγει ότι την θεωρεί ως ένα χώρο σχεδιασμένο ώστε οι επισκέπτες να τον μοιράζονται φιλικά. Ιδιαίτερη έμφαση δίνει στις 8 γλυπτές συνθέσεις-παγκάκια που αναδεικνύονται ως χώροι κοινωνικής συναναστροφής και καλλιέργειας, όπως και στο γλυπτό σύνολο με τα νερά, επίσης έναν χώρο ανυποψίαστης επαφής με την Τέχνη και σύνδεσης με το ευρύτερο περιβάλλον, καθώς η πλατεία είναι παραθαλάσσια.
Δέκα χρόνια αργότερα, το 1993, διοργανώθηκε, από το Συμβούλιο της Ευρώπης, άλλο ένα συνέδριο, με το ίδιο ερευνητικό θέμα, Prague Conference 1993 “Culture in Towns” όπου ως επίσημος εκπρόσωπος της Ελλάδας (Υπουργείο Πολιτισμού), η Ν.Γκόλαντα παρουσίασε τα έργα που πραγματοποίησε τη δεκαετία που πέρασε από το Στρασβούργο : την Γλυπτή Προκυμαία Φλοίσβου Παλαιού Φαλήρου 1984 - 1986, το παράλληλα σχεδιασμένο έργο το 1984 του Γλυπτού "Θεάτρου" Λατομείου Γλυφάδας Αιξωνή, που τα εγκαίνιά του το 1992 αφιερώθηκαν στα 70 χρόνια του Ιάννη Ξενάκη και τον συνολικό-ολιστικό σχεδιασμό, που είχε κάνει ήδη για το Ιστορικό Κέντρο της Λάρισας και είχε αρχίσει η κατασκευή του ένα χρόνο πριν.
Τα έργα της αυτά, όλα εμπνευσμένα και κατασκευασμένα από τις ποιότητες του Ελληνικού Τόπου, χαίρουν ιδιαίτερης εκτίμησης από τους ειδικούς ερευνητές του Συμβουλίου της Ευρώπης, οι οποίοι τα θεωρούν ως “πρώιμα” της σύγχρονης επιδίωξης, για εξανθρωπισμό του Δημόσιου Χώρου και την ανάπτυξη σχέσεων μεταξύ του ανθρωπογενούς, φυσικού και ιστορικού τοπίου, δεδομένου ότι η Ευρωπαϊκή Σύμβαση για το Τοπίο υπογράφηκε σχετικά πρόσφατα, το 2000."
Νέλλα Γκόλαντα
Γλύπτης Αστικού Τοπίου
1ο Επίτιμο Μέλος του Συλλόγου Αρχιτεκτόνων Τοπίου Ελλάδας
www.sculpted-architectural-landscapes.gr
e-mail:nella.golanda@gmail.com τηλ. 6973885027
nella-golanda.blogspot.gr
https://www.facebook.com/Nella-Golanda-1102281093219164/
www.linkedin.com/in/nella-golanda
"Η Νέλλα Γκόλαντα προσκλήθηκε να συμμετάσχει στις εργασίες του 19th COUNCIL OF EUROPE MEETING OF THE WORKSHOPS FOR THE IMPLEMENTATION OF THE EUROPEAN LANDSCAPE CONVENTION. Η παρουσίασή της, με τίτλο : “Council of Europe : Early steps in the qualities of human scale in public space: Strassbourg 1983 “Urban Cultural Life in the 1980s” and Prague Conference 1993 “Culture in Towns” - A presentation of “THE INHABITED SCULPTED PUBLIC SPACES” from 1976 – 1993 : The large scale holistic design approach of Nella GOLANDA, Urban Landscape Sculptor”, θα γίνει πριν το κλείσιμο του συνεδρίου.
Στην ανακοίνωσή αυτή θα εστιάσει, όπως της ζητήθηκε, στην "προϊστορία" της έρευνας του Συμβούλιο της Ευρώπης, για ποιότητα και συμμετοχικότητα, με εργαλείο την ανθρώπινη κλίμακα, στην καθημερινότητα του Δημόσιου Χώρου και ιδιαίτερα στα έργα της, έργα μεγάλης πολεοδομικής κλίμακας και συνολικής σχεδιαστικής αντιμετώπισης, που εστιάζουν στην ανάπτυξη σχέσεων μεταξύ ανθρωπογενούς, φυσικού και ιστορικού τοπίου και στην ποιότητα της ζωής μέσω της Τέχνης, που παρουσιάστηκαν στα δύο πρώτα ερευνητικά συνέδρια του Συμβουλίου της Ευρώπης για το Δημόσιο χώρο το 1983 και το 1993.
Συγκεκριμένα το 1983 στο Συμβούλιο της Ευρώπης, Strassbourg 1983 “Urban Cultural Life in the 1980s - Your town, your life, your future” , ο Καθηγητής Αστικού Σχεδιασμού στο Oxford Technical University, Brian Goodey, στην ανακοίνωσή του, με τον τίτλο “A place in the sun – Paleo Faliro Square” παρουσίασε την Κεντρική Πλατεία Φλοίσβου Παλαιού Φαλήρου 1976 - 1978. Αφού επανειλημμένα επισκέφτηκε την πλατεία σε διάφορες ώρες της ημέρας και κάνοντας εκτεταμένες παρατηρήσεις καταλήγει ότι την θεωρεί ως ένα χώρο σχεδιασμένο ώστε οι επισκέπτες να τον μοιράζονται φιλικά. Ιδιαίτερη έμφαση δίνει στις 8 γλυπτές συνθέσεις-παγκάκια που αναδεικνύονται ως χώροι κοινωνικής συναναστροφής και καλλιέργειας, όπως και στο γλυπτό σύνολο με τα νερά, επίσης έναν χώρο ανυποψίαστης επαφής με την Τέχνη και σύνδεσης με το ευρύτερο περιβάλλον, καθώς η πλατεία είναι παραθαλάσσια.
Δέκα χρόνια αργότερα, το 1993, διοργανώθηκε, από το Συμβούλιο της Ευρώπης, άλλο ένα συνέδριο, με το ίδιο ερευνητικό θέμα, Prague Conference 1993 “Culture in Towns” όπου ως επίσημος εκπρόσωπος της Ελλάδας (Υπουργείο Πολιτισμού), η Ν.Γκόλαντα παρουσίασε τα έργα που πραγματοποίησε τη δεκαετία που πέρασε από το Στρασβούργο : την Γλυπτή Προκυμαία Φλοίσβου Παλαιού Φαλήρου 1984 - 1986, το παράλληλα σχεδιασμένο έργο το 1984 του Γλυπτού "Θεάτρου" Λατομείου Γλυφάδας Αιξωνή, που τα εγκαίνιά του το 1992 αφιερώθηκαν στα 70 χρόνια του Ιάννη Ξενάκη και τον συνολικό-ολιστικό σχεδιασμό, που είχε κάνει ήδη για το Ιστορικό Κέντρο της Λάρισας και είχε αρχίσει η κατασκευή του ένα χρόνο πριν.
Τα έργα της αυτά, όλα εμπνευσμένα και κατασκευασμένα από τις ποιότητες του Ελληνικού Τόπου, χαίρουν ιδιαίτερης εκτίμησης από τους ειδικούς ερευνητές του Συμβουλίου της Ευρώπης, οι οποίοι τα θεωρούν ως “πρώιμα” της σύγχρονης επιδίωξης, για εξανθρωπισμό του Δημόσιου Χώρου και την ανάπτυξη σχέσεων μεταξύ του ανθρωπογενούς, φυσικού και ιστορικού τοπίου, δεδομένου ότι η Ευρωπαϊκή Σύμβαση για το Τοπίο υπογράφηκε σχετικά πρόσφατα, το 2000."
Νέλλα Γκόλαντα
Γλύπτης Αστικού Τοπίου
1ο Επίτιμο Μέλος του Συλλόγου Αρχιτεκτόνων Τοπίου Ελλάδας
www.sculpted-architectural-landscapes.gr
e-mail:nella.golanda@gmail.com τηλ. 6973885027
nella-golanda.blogspot.gr
https://www.facebook.com/Nella-Golanda-1102281093219164/
www.linkedin.com/in/nella-golanda
Tuesday, July 18, 2017
Publication of the "Flisvos Sculptured Quay in Paleo Faliro", Athens, Greece 1984 - 1986 in PLOT 37 - Buenos Aires Argentina
Fri, Jul 14, 2017 at 10:14 PM
dear mrs golanda,
i hope this email finds you well.
dear mrs golanda,
i hope this email finds you well.
attached you will find the pdf file regarding the article on the philip
ursprung article “presence”. thanks again for your collaboration.
briefly you will receive the PLOT 37 hard copy.
best regards,
fernando
Fernando Schapochnik
Editor / Fotógrafo / Arquitecto
PLOT www.revistaplot.com
Buenos Aires Argentina
briefly you will receive the PLOT 37 hard copy.
best regards,
fernando
Fernando Schapochnik
Editor / Fotógrafo / Arquitecto
PLOT www.revistaplot.com
Buenos Aires Argentina
Monday, July 17, 2017
Tuesday, June 13, 2017
Saturday, June 3, 2017
Wednesday, May 31, 2017
Thursday, April 6, 2017
Monday, April 3, 2017
Saturday, April 1, 2017
Friday, March 31, 2017
Thursday, March 30, 2017
Πρόσφατα το Συμβούλιο της Ευρώπης, στο πλαίσιο της Ευρωπαϊκής Σύμβασης για το Τοπίο,
ανάρτησε στην ιστοσελίδα του :
www.coe.int/en/web/landscape/5th-award-candidates
και την υποψηφιότητα της Ελλάδας, μια από τις 13 υποψηφιότητες κρατών της Ευρώπης, για το 5ο Βραβείο Τοπίου 2016-17
ανάρτησε στην ιστοσελίδα του :
www.coe.int/en/web/landscape/5th-award-candidates
και την υποψηφιότητα της Ελλάδας, μια από τις 13 υποψηφιότητες κρατών της Ευρώπης, για το 5ο Βραβείο Τοπίου 2016-17
Friday, March 17, 2017
Πέμπτη 9 Μαρτίου - Αίθουσα Τέχνης Αθηνών - 'Η εμπλοκή του χώρου : από τα Χαρακτικά στα Κατοικημένα Γλυπτά Τοπία'
όπου παρουσιάζονται, εκτός από τα χαρακτικά της σειράς 'Ελληνικός Χώρος Ι-ΧVII', της ατομικής μου έκθεσης στην ίδια αίθουσα το 1970, και σχέδια για τύπωμα που έκανα κατά τη διάρκεια της κατασκευής του Γλυπτού "Θεάτρου" Αιξωνή , εκτυπωμένα με τις μεγάλες δυνατότητες της σύγχρονης τεχνολογίας - Τυπώματα του 20ου και 21ου αιώνα.
Επίσης στην έκθεση μπορεί να δει κανείς το βίντεο της Αιξωνής, ένα από τα 7 project της συμμετοχής, μετά από πρόσκληση, στα πλαίσια της 15ης Biennale Αρχιτεκτονικής Βενετίας 2016. Σε αυτό το φιλμ, που κατασκευάστηκε ειδικά για τη συμμετοχή στη Biennale παρουσιάζεται η εξέλιξη κατασκευής της Αιξωνής και τα διαδραστικά γεγονότα που αναπτύχθηκαν στον πειραματικό χώρο του Γλυπτού "Θεάτρου", ως βιωματικός διαδραστικός χώρος γέννησης νέων τεχνών.
Φωτογραφία από τα εγκαίνια της έκθεσης με τον Ντένη Ζαχαρόπουλο και πιο κάτω το συνοδευτικό κείμενο της έκθεσης, του Ντένη Ζαχαρόπουλου.
Nτένης Ζαχαρόπουλος
Ιστορικός και κριτικός τέχνης
Η παρουσία της Νέλλας Γκόλαντα στον ελληνικό και διεθνή εικαστικό χώρο εξέπληξε από την αρχή τους πάντες με την πρωτοτυπία της. Ξεκινώντας με κύριους υποστηρικτές την Μαριλένα Λιακοπούλου, τον Αλέκο Κοντόπουλο, και τον Τώνη Σπητέρη βρήκε άμεσα ανταπόκριση και έξω από τα ελληνικά σύνορα. Το πιο εντυπωσιακό στοιχείο εξ’ αρχής, ήτανε ήδη από το 1970, το άνοιγμα του έργου της στον πραγματικό και τρισδιάστατο χώρο. Ακόμη και τα χαρακτικά της γινόντουσαν ένα με το αρχιτεκτονικό περιβάλλον και λειτουργούσαν σαν μια συνολική αντιμετώπιση του χώρου που εμπεριέχει τον θεατή, τον κάτοικο και τον διαβάτη. Η χρήση των υλικών έφερε μαζί τη φύση και το τοπίο, την αρχιτεκτονική και την κατασκευή, τη χειρονομία και την έκφραση, την ιστορία και τα θραύσματά της. Μοναχική μορφή στην ελληνική πραγματικότητα, η Νέλλα Γκόλαντα είναι από τους λίγους καλλιτέχνες που δούλεψε τόσο συστηματικά και με τόσο πείσμα και αφοσίωση με το δημόσιο χώρο, χωρίς να αδιαφορήσει για καμία από τις πτυχές που τον συνιστούν. Παράλληλα, εγκαταλείπει την απαρχαιωμένη χωροταξία της δημόσιας γλυπτικής στο κέντρο της πλατείας και δεν βάζει ούτε τον εαυτό της ούτε τη χειρονομία στη μέση, αλλά ανοίγεται μαζί με το έργο και την κατασκευή, δυναμικά στο ευρύτερο περιβάλλον.
Το έργο της Νέλλας Γκόλαντα, στιβαρό και με έντονη παρουσία στο χώρο, ακολουθεί με μεγάλη διακριτικότητα τις παρυφές του φυσικού τοπίου, της χάραξης που ο άνθρωπος έχει κάνει με τις αρχιτεκτονικές του επεμβάσεις σε αυτό, καθώς και τα κατάλοιπα της ιστορίας που χαρακτηρίζουν τον εκάστοτε τόπο. Με μεγάλη δυσκολία μπορεί να κατατάξει κανείς το έργο της στις κλασικές κατηγορίες ακόμη και της πιο σύγχρονης τέχνης, όπως η land art, γιατί το τελικό αποτέλεσμα είναι κυρίως η βίωση του έργου από το κοινό και όχι η υπογραφή του καλλιτέχνη σε αυτό. Σπάνιες είναι οι περιπτώσεις ανθρώπων που κατορθώσανε με τόσο λιτά και άμεσα μέσα να ανασυγκροτήσουν ένα χώρο και έναν τόπο σε όλη τους τη συνθετότητα, αφήνοντας εμφανείς όλες τις διαστρωματώσεις των επεμβάσεων, με σεβασμό για το φυσικό τοπίο που τους περιβάλει. Έργα της όπως το λατομείο της Αιξωνής, η προκυμαία του Φλοίσβου, η πλατεία της Λάρισας, η επέμβαση στον περιφερειακό του Υμηττού στην Αττική Οδό, στέκουν σε συνέχεια του πεζόδρομου της Ακρόπολης του Πικιώνη, της μετατροπής του Λατομείου του Λυκαβηττού από τον Ζενέτο ή την ένταξη της αρχιτεκτονικής μέσα στον φυσικό χώρο του Κωνσταντινίδη. Επίσης συνδιαλέγονται με τα Πολύτοπα και το Διάτοπο καθώς και την επέμβασή στις Μυκήνες του Γιάννη Ξενάκη, τον οποίο η Γκόλαντα τίμησε ανοιχτά μέσα από το έργο της Αιξωνής.
Παρόλα αυτά, η Νέλλα Γκόλαντα δεν είναι αρχιτέκτων και η λιτότητα της γραφής της δεν αφορά τη λειτουργική χρήση των χώρων, αλλά δίνει στον θεατή τη δυνατότητα να βιώσει την πύκνωση του τοπίου, του τόπου και του χώρου σαν μια καθαρά εικαστική και καλλιτεχνική αίσθηση, συνείδηση και συμμετοχή στην εποχή του. Η μνημειακότητα που βλέπουμε να αναδεικνύεται καμιά φορά σε έργα της δεν είναι τόσο αισθητική άποψη, όσο δεδομένο του συγκεκριμένου χώρου και τόπου. Είναι μέγεθος και αναλογία, όχι μεγέθυνση και υπερβολή. Ίσως για αυτό το λόγο η Νέλλα Γκόλαντα είναι κατ’ αρχή γλύπτρια, που όπως μας θυμίζει ο Μιχαήλ Άγγελος, βλέπει τη μορφή μέσα στην ακατέργαστη πέτρα, και όχι αρχιτέκτων που συλλαμβάνει και σχεδιάζει μια ολοκληρωμένη κατασκευαστική πρόταση. Το έργο της Γκόλαντα γίνεται κομματάκι κομματάκι σαν ένα είδος patchwork, σαν ένα ψηφιδωτό (δεν είναι τυχαίο άλλωστε που έχει σπουδάσει και την τέχνη του ψηφιδωτού), αλλά και σαν ένα κολάζ ή ακόμη και κινηματογραφικό μοντάζ του χώρου μέσα από το χρόνο της διαδικασίας και της βίωσής της.
θα μπορούσε να πει κανείς ότι η Γκόλαντα δουλεύει πιο πολύ ως αρχαιολόγος του μέλλοντος και όχι ως αρχιτέκτων του παρελθόντος. Σημειώνει τα στοιχεία εκείνα που λειτουργούν σαν σύνδεσμοι ανάμεσα σε ακατέργαστα και κατεργασμένα κομμάτια ύλης, σε τόπους στάσης και κίνησης, σε χρόνους φθοράς και αναβίωσης, σε κατάλοιπα δομών και το γεωφυσικό περιβάλλον. Το έργο της είναι ένα παλίμψηστο, όπου το κείμενο και το συγκείμενο εμπλέκονται με την ίδια τη γλώσσα που στη δεδομένη περίπτωση είναι η εικαστική γλώσσα που καθορίζει την επικοινωνία του ανθρώπου με τον φυσικό κόσμο μέσα από τα έργα, την πολιτεία, και τον τόπο που καθορίζουν το βίο του. Για όλους αυτούς τους λόγους δεν είναι τυχαία η διεθνής αναγνώριση και πολλαπλή βράβευση του έργου της, αλλά και η αδυναμία να αφήσει τον ίδιο της τον τόπο για να μεταφέρει αλλού, έργα που μπορούν να υπάρχουν μόνο μέσα στο εκάστοτε συγκεκριμένο φυσικό περιβάλλον και τόπο.
Δεν θα ξεχάσω τη συγκίνηση όταν η Μαριλένα Λιακοπούλου σε ένα ταξίδι μου στην Ελλάδα με πήγε με αυτοκίνητο να δω το θέατρο της Αιξωνής και όταν δέκα χρόνια αργότερα, μόλις είχα επιστρέψει στην Ελλάδα, πάλι με κάλεσε να πάω στο σπίτι της λέγοντάς μου σου έχω μια έκπληξη, και με πήγε με ταξί να δούμε το έργο του Υμηττού. Ο ενθουσιασμός να βλέπεις το έργο αυτό να ξεδιπλώνεται μπροστά σου μαζί με το τοπίο, αλλά και τη βαθιά πεποίθηση με την οποία η Μαριλένα Λιακοπούλου υποστήριξε το έργο της Γκόλαντα από τη πρώτη του κιόλας παρουσίαση, συνιστούν την εξίσου σημαντική χάραξη μιας γραμμής ανάμεσα στην τέχνη, το χώρο, το ήθος, και την ιστορία των ανθρώπων. Για αυτό το λόγο τα μεγάλα χαρακτικά της Αιξωνής έρχονται σήμερα να ανανεώσουν τη σχέση της Γκόλαντα με το χώρο που πρωτοπαρουσίασε τα χαρακτικά της. Δεδομένης της θεατρικής διάστασης που δόθηκε στο λατομείο της Αιξωνής, της σχέσης που συστηματικά καλλιεργεί η Γκόλαντα στο έργο της με το φως, τη σκιά, τον ήχο, την εικόνα και το χώρο, αποτελούν μια υποδειγματική παράσταση και αναπαράσταση αυτού του θεάτρου τέχνης και μάχης με τη φυσική πραγματικότητα που ολοκληρώνει το έργο της, δίνοντας εδώ και μια νέα διάσταση στην τέχνη της χαρακτικής.
“Cambridge Scholars Publishing” - War in the human – New Responses to an ever-Present Debate
Εξώφυλλο της πρόσφατης δημοσίευσης της επιστημονικής περιοδικής έκδοσης
“Cambridge Scholars Publishing” με τίτλο War in the human – New
Responses to an ever-Present Debate, με τα διαδραστικά γεγονότα τέχνης
στο Γλυπτό «Θέατρο» Αιξωνής.
Editors : Theodora Tsimpouki
(Professor of American Literature and Culture at the Faculty of English
Language and Literature of the National and Kapodistrian University of
Athens, Greece)
Konstantinos Blatanis (Assistant Professor of
American Literature and Culture at the Faculty of English Language and
Literature of the National and Kapodistrian University of Athens,
Greece)
 |
Monday, March 6, 2017
Tuesday, February 28, 2017
Νέλλα Γκόλαντα - Προσωπική Έκθεση - Αίθουσα Τέχνης Αθηνών
Θεματικός άξονας της έκθεσης είναι η εμπλοκή του χώρου των χαρακτικών με το Γλυπτό ‘’Θέατρο’’ της Αιξωνής. Συγκεκριμένα παρουσιάζονται τα χαρακτικά της Ν. Γκόλαντα: έγχρωμες ξυλογραφίες μεγάλου μεγέθους της ατομικής έκθεσης στην Αίθουσα Τέχνης Αθηνών το 1970, με τίτλο Ελληνικός Χώρος I-XVII, τα μαυρόασπρα χαρακτικά μεγάλων διαστάσεων της εποχής της κατασκευής του Γλυπτού ‘’Θεάτρου’’ Αιξωνή, 1984-1986 και το βίντεο της Αιξωνής – ένα από τα 7 μεγάλης κλίμακας έργα της στο δημόσιο χώρο – που προβλήθηκαν στο πλαίσιο των παράλληλων γεγονότων της 15η Biennale Αρχιτεκτονικής της Βενετίας το 2016, και στην ειδική έκθεση Time Space Existence, που κινήθηκε στα όρια τέχνης και αρχιτεκτονικής.
Φωτο 01
Φωτο 02
Φωτο 03
Φωτο 04
Φωτο 05
Φωτο 06
Φωτο 07
Φωτο 08
Φωτο 09
Φωτο 10
Φωτο 11
Φωτο 12
Φωτο 13
Φωτο 14
Φωτο 15
Φωτο 1,6,8,13 : Το Γλυπτό “Θέατρο” Αιξωνή κατά τη διάρκεια της κατασκευής του από
το 1984 ως τα εγκαίνιά του το 1992.
Φωτο 7,11,12 : Έγχρωμες ξυλογραφίες από τη σειρά “Ελληνικός
Χώρος Ι-XVII” 1966–1970.
Φωτο 3,4,9,10 :
Ασπρόμαυρα σχέδια τυπωμάτων μεγάλων διαστάσεων της εποχής της Αιξωνής.
Φωτο 15 : Η εισβολή
του χώρου των Χαρακτικών του 1970 στην “Αιξωνή” ένα από τα έργα της σειράς “Κατοικημένα
Γλυπτά στο Δημόσιο Χώρο”.
Φωτο 2,5,14 : Από τη
διεθνή διοργάνωση διαδραστικών πολύτεχνων έργων, κατασκευασμένων από τους
ίδιους τους καλλιτέχνες ειδικά για το χώρο της Αιξωνής, του καλοκαιριού 1993, “Η
μετάλλαξη της Αιξωνής σε Γλυπτό «ΑΧΕΤΑ» (ηχογόνο) Χώρο”.
Φωτο 2,6,14 : Ο
διάσημος Γερμανός καλλιτέχνης, πολύτεχνων έργων, Anton
Riedl
(με την Γκόλαντα το καλοκαίρι του 1993) και το ηχογόνο πολύτεχνο έργο του, που
ενεργοποιείτο με την προσέγγιση των θεατών, το οποίο αναπτύχθηκε σε βράχους
δίπλα και σε διάλογο με το γλυπτό της “Αιξωνής”.
Η λειτουργία της
Αιξωνής, ως χώρος με δυνατότητα ανάπτυξης νέων διαδραστικών έργων τέχνης, από
τα εγκαίνια του 1992 ως το 2016, που έλαβε χώρα το Art event – Workshop, με χρήση σύγχρονης
τεχνολογίας, του “Penn University Of Pennsylvania” σε συνεργασία
με το “Α.Π.Θ.”, την “Α.Σ.Κ.Τ.” και την ομάδα “Apomechanes”, παρουσιάζονται στο βίντεο, που θα προβάλλεται σε όλη τη
διάρκεια της έκθεσης, στην Αίθουσα Τέχνης Αθηνών. Το βίντεο αυτό έγινε για την
παρουσίαση των επεμβάσεων στο δημόσιο χώρο της Γκόλαντα, στα πλαίσια της Biennale
Βενετίας του 2016,
στην παράλληλη έκθεση, που κινείται στα όρια Αρχιτεκτονικής και Τέχνης, “Time space existence”.
Subscribe to:
Posts (Atom)